拍摄周期长达三年多的《繁花》，选在最近开播真的太应景。光鲜、炫丽、繁华、女性力量、女性成长，和红红火火的离火九运不谋而合。

虽然是大男主剧，但女性角色也刻画地格外出彩，玲子和汪小姐都有各自清晰的成长线。她们在与社会的交锋中看清人性的真相，在痛苦中觉醒，逆流而上，蜕变成长，撑开自己的一片天。

这两天更新的17-18集是非常重要的转折点，玲子和汪小姐不约而同与宝总在事业和感情上划清界限。

在这两集之前，玲子和汪小姐都是事业上依靠宝总，情感上依赖宝总。宝总是她们在黄河路上畅行无阻的背书，老板们给她们面子，不是因为她们自己，而是因为宝总。

后来汪小姐发现，外滩27号外贸大楼不是她的码头，她爸爸不是，宝总也不是。

如果没有他们，她可能什么都不是。于是她立志要成为自己的码头，要靠自己本事回到黄河路，不再借着宝总的名头。以后两人年糕归年糕，排骨归排骨。

玲子也认清了现实，不再沉溺于与宝总似是而非的关系。

因为汪小姐的珍珠耳环事件，闺蜜菱红说漏嘴，玲子才知道，原来好友们都觉得玲子年纪大，宝总不可能看上她。玲子大吵一架，所有人互相揭老底，闹得人仰马翻。

发泄完情绪，玲子清醒过来，放下了不切实际的幻想，下定决心搞自己的事业，不再和宝总绑定，从此桥归桥，路归路。

这个立意真的太好太应景了，与同类型国产剧高下立判。

就先不说这部剧人物刻画、节奏结构、画面摄影美术灯光、对演员的打磨调教等等有多巧妙了，毕竟王家卫来拍电视剧就是降维打击。

最惊喜的是墨镜王很爱他镜头下的女性角色，也很懂女性成长的本质。在《繁花》的采访中，王家卫说：

我们保留了原著汪小姐的敢爱敢恨。把汪小姐的追求，从延续生命生孩子，改为她个人的自我完成。

玲子代表的是本帮精神，是上海女性图谱里面最耀眼的存在。见面开口笑，过后不思量。除了情，还有义。

上海女人的底气，主要来自她们是全国第一批经济独立的半边天。

与男人从小就被家人、社会当成独立的主体来看待不同，女人的权利与地位并非与生俱来，大多是自己的经济独立所带来的。女人想建立自己的主体性、想成为被尊重的对象、想拥有更多话语权，经济独立是必经之路，没有捷径，没有第二条出路。

成年人的底气，都是靠自己一手一脚挣出来的。经济独立过后再谈精神独立、人格独立。

女子独立则天地皆宽。自立不依附他人，是一个女人最重要的底牌，也是一个女人最大的魅力。

祝我们强大，勇敢，自由，舒展，富足，丰盛。永远做自己的太阳，不必借着谁的光~

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